Куклы и их тени

Эта ин­тер­пре­та­ция клас­си­чес­ко­го сю­же­та в не­ко­то­рой сте­пе­ни им­про­ви­за­ци­он­на: ав­то­ры до­ба­ви­ли нес­коль­ко но­вых пер­со­на­жей, а при­выч­ных на­де­ли­ли но­вы­ми ка­чес­тва­ми ха­рак­те­ра.

Из­вес­тно, что без­гра­нич­ная че­ло­ве­чес­кая фан­та­зия от­ли­ча­ет­ся склон­ностью к оду­шев­ле­нию тех или иных ве­щей и пред­ме­тов. В древ­ней­шем ис­кусс­тве те­ат­ра ку­кол эта осо­бен­ность пре­лом­ля­ет­ся очень яр­ко. Здесь кук­ла на­де­ля­ет­ся все­ми при­су­щи­ми че­ло­ве­ку чувс­тва­ми и эмо­ци­ями, ведь имен­но че­рез её об­раз ак­тёр пе­ре­да­ёт всю прав­ду жиз­ни. Ре­жис­сёр Гри­го­рий Голь­дман пос­та­вил пе­ред ар­тис­та­ми не­лёг­кую за­да­чу: про­цесс ра­бо­ты с кук­лой, тех­ни­ка уп­рав­ле­ния ею дол­жны про­ис­хо­дить от­кры­то. Ак­тёр и кук­ла, та­ким об­ра­зом, в этом спек­так­ле буд­то сли­ва­ют­ся во­еди­но. Этот при­ём рож­да­ет мно­жес­тво ин­те­рес­ных эф­фек­тов – об­ра­зы и ха­рак­те­ры раз­ви­ва­ют­ся па­рал­лель­но, пе­ре­хо­дя от че­ло­ве­ка к его сим­во­ли­чес­ко­му воп­ло­ще­нию. За­ко­ны те­ат­раль­но­го прос­транс­тва и вре­ме­ни от­ли­ча­ют­ся от ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­ких, тем не ме­нее, ре­жис­сё­ру Гри­го­рию Голь­дма­ну и ху­дож­ни­ку Юлии Туч­ко­вой уда­лось приб­ли­зить­ся к их со­еди­не­нию. При­ёмы че­ре­до­ва­ния об­ще­го и круп­но­го пла­на, а так­же свет, цвет и фак­ту­ра сце­ни­чес­ко­го прос­транс­тва мол­ни­енос­но, как в сказ­ке, пе­ре­но­сят зри­те­лей из на­ряд­но­го ку­пе­чес­ко­го до­ма в дре­му­чий лес или во дво­рец, что «весь в ог­не, се­реб­ре и зо­ло­те». Оцен­кой ра­бо­ты твор­чес­ко­го кол­лек­ти­ва яв­ля­ют­ся бур­ные ап­ло­дис­мен­ты, а так­же жи­вая не­пос­редс­твен­ная ре­ак­ция де­тей на вне­зап­ные по­яв­ле­ния и чу­дес­ные прев­ра­ще­ния ге­ро­ев сказ­ки.

Пресс-служба КМТО "Премьера"